La Piscine, 1969

Роскошная блондинка в белом бикини, подняв каскад брызг, грациозно ныряет в большой бассейн, на бортике которого вальяжно раскинувшись, загорает не менее роскошный мужчина. Именно так начинается фильм «Бассейн» режиссера Жака Дере, и именно так проводят большую часть своего свободного времени на великолепной вилле в Сен-Тропе писатель Жан-Поль и его подруга Марианна в исполнении Алена Делона и Роми Шнайдер.

Неоднозначный принц Садо (коллекция)

21-й ван Ёнджо был вторым сыном короля Сукчона от госпожи Сук-бин из клана Чхве. Он вступил на престол после ранней смерти старшего брата, правившего всего четыре года. Ёнджо отличался от своих предшественников, - сын наложницы, стал ваном только потому, что на тот момент остался единственным здравствующим сыном своего отца. Его права на престол были весьма сомнительны и он изначально вынужден был искать поддержку у «старой партии», главными противниками которой были «молодые», некоторые из которых распускали слухи о том, что ван виновен в смерти своего брата, который, якобы, был отравлен его людьми.

Но при всем драматизме дворцовых интриг, вряд ли бы полувековое правление вана Ёнджо и поныне вдохновляло исторических романистов и авторов телевизионных постановок, если бы не приказ на казнь его наследного сына Садо, на которого ван поначалу возлагал немалые надежды.

Существует две версии объяснения этого события. По официальной версии, Садо после перенесенной болезни тронулся умом – его постоянно преследовали кошмары, в итоге он начал беспощадно убивать своих слуг, да к тому же страдал половыми извращениями. По другой версии, Ёнджо подстрекали некоторые политические деятели – противники наследного принца Садо. Но как бы то ни было, Ёнджо принял решение о казни сына.

Согласно регламенту суда, Ёнджо не мог убить сына собственноручно, и тогда, в жаркий августовский день Садо приказали подняться в большой деревянный рисовый ящик. Наследный принц находился в ящике в течение восьми дней, после чего умер от голода и удушья. С этого момента наследником стал считаться внук короля, будущий ван Чонджо.

Notre Histoire, 1984

Помимо того, что Ален Делон говорит по-французски и не пьет одеколон, он еще иногда снимается в очень странных фильмах, как например, «Наша история», снятым королем фарса Бертраном Блие.

Это история, которая начинается в поезде. В пустом вагоне первого класса едет мужчина. Он недурен собой, но упавший духом до такой степени, что он даже готов выброситься из поезда. Кажется, что ему совсем не хочется ехать дальше, а хочется убежать ото всех и где-нибудь скрыться. Его помятое лицо, мешки под глазами и пустой взгляд, устремленный куда-то сквозь стены вагона, тут же рассказывают всю предысторию лучше, чем какие-то глупые введения. Тем не менее, он все же произносит: «Мужчина один в поезде. Что интересного может с ним здесь произойти? Ровным счетом ничего».

Shin Gisaeng Dyeon: Bathroom scenes

«История кисэн» - первый сериал на моей памяти, где такое количество экранного времени уделено сценам, происходящим в ванных комнатах или общественных туалетах. Здесь герои не просто принимают ванну и чистят зубы, но и случайно встречаются друг с другом, выясняют отношения, думают свои мысли, разговаривают по телефону, заходят в туалет противоположного пола, встречают призраков и сидят в туалете даже в тот момент, когда умирают их родные и близкие. Мне бы очень хотелось понять, что именно это должно символизировать, но никакого анализа не будет, а будут просто картинки.

Jewang-ui Ddal, Soo Baek Hyang, 2013 – часть четвертая – «Сюжетно-финальная»

Глубокий вдох, сто восемь серий действительно закончились. После того, как нас почти сказочно ввели в сюжет, дальше он покатился по вполне накатанным рельсам интриг, выживания, героических поступков, шпионажа, любви, запретов, коварства, благородства и всего остального. Кстати, шпионажу уделяется достаточно внимания. Пэкче в тот период было не самым мощным королевством, и многого король Мурён добился дипломатией и проницательностью.

Соль Хи, выдающая себя за Су Бэк Хян – потрясающе изворотливая мерзавка, готовая ради красивой жизни и память матери в грязь втоптать, и отца предать, и родную сестру на плаху отправить. Соль Ан наконец-то научилась владеть собой и обрела манеры. В глазах появилась жестокость, а в голосе – металл. Ну что ж, à la guerre comme à la guerre, даже если войну против тебя затеяла родная сестра.

Пересказывать сюжет ста восьми серий практически невозможно, да я и не собираюсь этого делать, скажу только, что произойдет очень много событий, прежде чем откроется вся правда о подменных принцах и принцессах. И, конечно же, в сериале присутствует романтическая составляющая, куда ж без этого, тем более имеются два молодых человека (принц Му Ён и принц Чжин Му) и две девушки (Соль Ан и Соль Хи).

Что касается актерской игры в целом – мне понравилось. Конечно, как азиатская страна, Корея не избежала и обилия «супер-пупер-мега-звезд», которые присутствуют на экране только для толп фанатов и носят свою красоту туда-сюда, но в основном это молодежные «звездочки», и пасутся они в молодежных романтических сериалах. В исторические, как мне показалось, идут те, кто посерьезнее. Одна моя коллега не смогла смотреть сериал, потому что ей показалось все слишком наигранным и театральным. Я же считаю, что это непременное условие, обусловленное историчностью. В те времена именно так говорили, так чувствовали, общение было по-восточному красиво-напыщенно-формально. И судить насчет недоигранности тоже не стоит торопиться – надо просто присмотреться, даже если и «морда кирпичом», то играют глазами – ух как!

Jewang-ui Ddal, Soo Baek Hyang, 2013 – часть третья – «Королева мать»

Традиционно в исторических дорамах королевы или императрицы, особенно когда они еще и дочери министров, являются теми еще интриганками и подковерными борцами. Только успевай уворачиваться от их подлянок. В этом сериале пошли по другому пути – королева просто прелесть какая дурочка, очень добрая и наивная. Немножко взбалмошная, очень любит своего мужа – короля, для которого, скорее, является младшей сестрой, нежели женой, папу-министра при всех называет «папа», хотя должна обращаться «господин министр», и вообще няша :)

Jewang-ui Ddal, Soo Baek Hyang, 2013 – часть вторая – «20 лет спустя»

Прошло двадцать лет. Ку Чон и Чхэ Хва, по-прежнему, живут в родной деревне вдали от шума и суеты. Их дочери выросли. Старшая Соль Ан – девка отчаянная, готовая за сестрой в огонь и в воду, но простая до неприличия и прямая как рельса. Она любит свою семью, мечтает выйти замуж за соседа и разводить с ним свиней. Младшая Соль Хи – красивая и амбициозная. Она стыдится своей бедности и мечтает о другой – роскошной жизни.

А что же в это время происходит в королевском дворце? А происходят там вещи вроде бы повседневные, но для меня абсолютно непостижимые. Во-первых, фельдмаршал Юн все-таки стал королем. Непонятно, к чему нужны были все эти понты и шухер до небес с обвинениями в предательстве, погонями и преследованиями. Кстати, маршал Хэ, дабы не отвлекать Его новоиспеченное Величество от забот государственных, сказал, что Чхэ Хва погибла. Я по наивности своей решила, что «непонятки» мои на этом закончатся, но они только начинались. Потому что дальше монарх совершает поступок еще более, на мой взгляд, нелогичный. Дело в том, что умирающий король попросил кузена позаботиться о своем сыне, чтобы тот не стал предметом интриг и раздоров. И нынешний король, подобно царю Аггею из русских сказок, поменявшего своего сына с сыном ключницы, тоже меняет детей местами. История, знаете ли, повторяется, пусть даже сказочная. Но мне совершенно непонятно, зачем и почему действующий законный король приближает двоюродного племянника, воспитывая его наследным принцем, отталкивая родного ребенка, заставляя его все время жить за пределами дворца и чувствовать себя всеми покинутым и одиноким. Но как бы то ни было, принцы выросли.

Наследный принц Му Ён – умный, порядочный, справедливый, прям радость и гордость короля. Родной сын Чжин Му – красивый и тоже не дурак, но топящий свое одиночество в пьянках-гулянках. Он живет единственной мечтой – отомстить нынешнему королю за смерть родного (якобы) отца, и вернуть себе законное право на престол.

Для улаживания дел по торговле нефритом, король собрался в деревушку, где живет Чхэ Хва и ее семейство. Во время этой поездки Чжин Му замышляет убийство Его Величества. Но планам не суждено было сбыться. Зато Маршал Хэ узнал, что Чхэ Хва жива и немедленно доложил об этом королю. Чжин Му тоже узнал, что Чхэ Хва жива, и он не упустил возможности отомстить. Его люди убили не только Ку Чона и Чхэ Хва, но и зверски уничтожили всю деревню. Таким образом Чжин Му как бы не просто избавился от женщины, отец которой убил его (опять же якобы) родного отца, но и убил женщину, любовь к которой король пронес через всю жизнь. В живых остались только сестры. И так получилось, что именно Соль Хи услышала признание умирающей матери об истинном происхождении Соль Ан.

Соль Ан корячится, работая в таверне, пытаясь собрать хоть какую-то информацию о бандитах на них напавших, а предприимчивая Соль Хи приняла решение отказаться от сестры и сбежала в Пэкче. Там она сумела добиться аудиенции короля, показала заколку своей матери и, в общем-то, без особых трудностей выдала себя за королевскую дочь – Су Бэк Хян.

Пока Соль Хи наслаждается новой беззаботной жизнью во дворце, бедная Соль Ан, уверенная, что ее сестру похитили бандиты, скачет по горам и долам в надежде отыскать Соль Хи. Во время своих поисков она познакомилась с Му Ёном, который пообещал девушке помочь найти ее младшую сестру, но с условием, что Соль Ан станет участником его секретной группы.

Так судьбы всех героев причудливо переплелись в стенах королевского дворца. Небольшое уточнение, - всех вышеперечисленных героев, а не всех героев сериала, так как второстепенных колоритнейших персонажей - не пересчитать! Чего стоят одни только деревенские вдовушки.

Jewang-ui Ddal, Soo Baek Hyang, 2013 - часть первая - «Вступительная»

Посмотрела очередной корейский сериал «Дочь короля Су Бэк Хян», который хоть и не сразу, но очень понравился. Итак, 6 век нашей эры, государство Пэкче, времена правления короля Мурёна. Как и полагается корейской исторической дораме, повествование начинается не с главных героев, а с их родителей, причем обязательно с элементами трагедии.

Двоюродный брат действующего короля фельдмаршал Юн выигрывает сражение за сражением, что, безусловно, вызывает восторг народа и некую зависть Его Величества. Мужественный фельдмаршал влюблен в Чхэ Хва – дочь не очень умного, но очень амбициозного управляющего приграничной крепости Бэк Га. Пожениться у них пока не получается, но по сеновалам они таки скачут (со всей корейской целомудренностью). В одну из таких встреч фельдмаршал обмолвился, что если бы у них родилась дочь, он назвал бы ее Су Бэк Хян, что значит «Аромат столетия», - защитница Пэкче. И до беременности Чхэ Хва они все-таки доскакались, но об этом пока известно только служанке госпожи.

Отец девушки не сидит, сложа руки, а при ловком манипулировании со стороны придворного маршала Хэ подстраивает убийство нынешнего короля с целью возведения на престол фельдмаршала, и уже спит и видит себя зятем нового короля, но у хитрого лиса маршала Хэ другие планы. И вот уже Бэк Га объявляют государственным преступником и приговаривают к смертной казни. Несмотря на то, что Чхэ Хва и представления не имела об отцовских планах, ей тоже достается, отныне она - дочь предателя.

Неизвестно, чем бы все это закончилось, но Чхэ Хва, носящую под сердцем ребенка фельдмаршала, спасает влюбленный в нее немой слуга Ку Чон. Они сбегают жить в глухую деревню, где их никто не знает. От горя и отчаяния Чхэ Хва сначала собралась было покончить с собой, но потом передумала ради той, новой жизни внутри нее. И в положенный срок у нее родилась дочка, которую она назвала Соль Ан. Но мы-то с вами знаем, что на самом деле она никакая не Соль Ан, а Су Бэк Хян.

Жизнь порой складывается так, что настоящую любовь приходится прятать глубоко в сердце и жить по принципу «стерпится – слюбится» с тем, кто все это время находился рядом. В общем, через пару лет у Чхэ Чхва и Ку Чона родилась вторая дочка – Соль Хи.

Merchant Kim Man Deok, 2010

«С почином вас, Глеб Егорыч!» Это я к тому, что к корейским долгоиграющим драмам приобщились уже даже самые отсталые слои населения – в моем лице. Не спрашивайте меня, как получилось так, что я – любительница азиатских фильмов, до сих пор не видела ни одного приличного корейского фильма. Неприличного, впрочем, тоже. Ответа вы не получите, потому что я сама не знаю. Пожалуй, отдельно, можно выделить мое давнишнее кино-знакомство с Ким Ки Дуком, который, кстати сказать, так сильно ошарашил меня своим творчеством, что спустя десять лет я до сих пор пребываю в культурном шоке.

Но, видимо, до всего нужно дорасти, и теперь я уселась смотреть корейский сериал «Купчиха Ман Док».

Далеко в океане, примерно в 185 км от побережья Корейского полуострова расположен один из самых загадочных островов – Чеджу. Белые песчаные пляжи, причудливые базальтовые скалы и вулканические пещеры, ниспадающие прямо в море искрящиеся водопады, величественные сосны над океаном, роскошные отели на берегу… Сложно представить, что много лет назад сюда ссылали политических преступников и инакомыслящих интеллектуалов. Ну, примерно как в нашу Сибирь. Отправив неугодных с глаз долой, власти, понятное дело, не спешили налаживать регулярное сообщение с местом скопления опасных бунтарей. Отсюда – совершенно особый жизненный уклад, традиции и даже диалект.

С приходом к власти правящей династии Чосон, сменившей династию Корё, для островитян начались тяжелые времена. Мужчины были вынуждены отправляться в море, чтобы нести обременительную воинскую повинность и добывать дары моря для отправки в качестве подношений королевскому двору. Они служили на оборонительных сооружениях острова или тяжело трудились, чтобы обеспечить поставку в столицу всего того, чем славился Чеджу – лошадей, мандаринов, морских ушек. В конце концов, когда условия жизни на острове стали невыносимо каторжными, мужчины начали массово сбегать на материк. Тогда в 1629 году королевским указом жителям Чеджу было строжайше запрещено покидать остров, а так как мужчин на острове к тому времени почти не осталось, то для несения воинской повинности стали привлекать женщин.

Так море стало для женщин всем – местом борьбы за выживание, источником пропитания, суровыми буднями и мечтой. Наверное, именно поэтому женщины этого бедного природными ресурсами острова, подобно божествам из местных легенд, отличаются внутренней силой и четким понятием того, кто они есть, ведь им издревле приходилось проявлять сверхчеловеческие способности, чтобы выжить. Об одной из таких женщин, сумевшей преодолеть все жизненные трудности, и рассказывает сериал «Купчиха Ман Док».

«Мулан» (Hua Mulan), 2009

«Кто-то однажды сказал, если уйдешь далеко от дома - потеряешь корни, если убьешь слишком много людей - забудешь самого себя, если погибнешь на поле боя, твоя кровь просочится в землю, словно дождь, и исчезнет без следа, но если ты любишь кого-то, то надежда прорастет цветами и наполнит жизнь красками»

А у меня, тем временем, еще одна очень красивая история – «Мулан», точнее «Хуа Мулань» - китайский фильм 2009 года с Чжао Вэй в главной роли.

Приключения Мулан впервые были описаны в известной китайской музыкальной поэме «Баллада о Мулан», предположительно, в 5-м веке н.э. К сожалению, первоначальный текст этого произведения был утрачен во времена правления династии Тан, поэтому за оригинал поэмы принято считать более позднюю работу китайского музыканта-песенника Го Маоквана в 12 веке. На протяжении веков и до наших дней ведутся споры о том – была ли Мулан исторической личностью или же это плод фантазии древних китайцев.

Как бы то ни было, но «Балладой» заинтересовались киносоздатели и сняли удивительный, очень интересный и очень красивый фильм о женщине-воине.

«Женщина в черном» (The Woman in Black), 1989

Сразу же после просмотра фильма «Женщина в черном» 2012 года, я уселась смотреть оригинальную версию 1989 года, которую поставил британский режиссер Херберт Уайз. Его творения не показывались на большом экране, а выходили сразу на ТВ. Ясное дело, что бюджет их был неприлично мал, и «Женщина в черном» не стала исключением – незамысловатые декорации, отсутствие сложных трюков и эффектов – скромность и простота царит в мире Херберта Уайза.

Какие уж тут трюки и спецэффекты – черный женский силуэт то появляется, то исчезает при смене кадров. Никакого тебе готичного флера под высокотехничным соусом, и главная злодейская барабашка такая будничная, что оторопь одолевает, когда камера ее берет крупным планом.

«Женщина в черном» (The Woman in Black), 2012

Роман «Женщина в черном» (The Woman in Black) английской писательницы Сьюзан Хилл (Susan Hill) вышел в 1983 году и стал настоящим глотком свежего воздуха на фоне различных американских страшилок, акцентировавших внимание читателя на кровище и содомии. Это была старая добрая английская готическая история в духе Уилки Коллинза, умевшего вызывать мурашки по коже, лишь одними намеками и атмосферой, не прибегая к фонтанам крови и расчлененке. Писательница построила свое творчество на сюжетах подобного рода, щедро черпая идеи из классических жанровых произведений.

На дворе - конец девятнадцатого века, закат викторианской эпохи. Но хотя люди пользуются автомобилями, железными дорогами и телеграфом, они, по-прежнему, бессильны перед проявлением высших сил. После того как жена молодого лондонского юриста Артура Киппса умерла, жизнь для него превратилась в нескончаемую пытку. Сводить концы с концами ему становится все труднее и труднее, а на руках четырехлетний сын, поэтому Артур соглашается на командировку в истинно британский «кантрисайд», чтобы поковыряться в бумажках недавно почившей помещицы миссис Драблоу и подготовить к продаже ее поместье.

«Деликатесы» (Delicatessen), 1991

Довольно странный киновыбор для выходной пятницы, но как бы там ни было, я уселась смотреть «Деликатесы» французского режиссера Жан-Пьера Жене. Эта «черная комедия» стала своеобразной «культурной сенсацией» 1991 года. Она получила четыре премии «Сезар», в том числе за лучший дебют и сценарий, «Феликс» за работу художников и для откровенно эстетской ленты довольно хорошо прошла в европейском прокате и на американских экранах.

«Распутин» (Rasputin), 1996

В последнее время, а точнее, со времени моего возвращения из Санкт-Петербурга, меня вплотную заинтересовала история династии Романовых. Что, в общем-то, неудивительно и кагбэ даже логично.

Естественно, что наибольшее внимание привлекают самые одиозные личности, например, император Николай Второй, его семья и ближний круг, в котором ярко выделяется фигура Григория Распутина. Я прочитала несколько исторических исследований, художественных произведений и мемуаров, пересмотрела сто миллионов всевозможных документальных фильмов и передач и поняла только одно – я не знаю, кому верить. Я предполагала, что у каждого автора свое видение темы Распутина, но чтобы мнения разнились настолько, я не могла даже и представить!

Одни утверждают, что Распутин был чуть ли не «подлинным царем» России и, если бы его не убили в декабре 1916 года, то наша история сегодня выглядела бы совершенно иначе. Они называют его циником, двуличным шарлатаном, безбожным пьяницей, развратником. Другие впадают в иную крайность и представляют Распутина «человеком из народа», бесконечно преданного царской чете и чуть ли не невинной жертвой политического безумия, охватившего Россию в то время. Политики обвиняют царицу в шпионаже, а священники объявляют, что убийство Гришки – благо, за которое «сорок грехов снимется».

Создатели фильма «Распутин: Темный слуга судьбы» с Аланом Рикманом в главной роли благоразумно придерживаются «золотой середины». Этот фильм можно рекомендовать использовать в качестве учебного пособия на уроках истории дореволюционной России – настолько аккуратно там отражен данный период.

«Анна Каренина», 1948

Настроение, близкое к истерике, так называемое «пафос отчаявшегося за гранью», безусловно, предопределило просмотр именно этого фильма. Ну что еще, скажите мне, можно смотреть в таком состоянии духа? Конечно же, «Анну Каренину». Чтобы из пустого эпизода обязательно культ «душа навынос». Чтобы штырило. Спускало кожу. Выкручивало нервы. Говорило шепотом на грани срыва в крик. Чтобы каждое слово, каждое движение как размашистый автограф. Прерывисто, резко, с паузами для дыхания. Жестко. Четко. Навылет. Иногда навзрыд.

То, что я буду смотреть «Анну Каренину», не вызывало никаких сомнений. А вот над тем, кого именно я хочу видеть в этой роли, пришлось немного поразмыслить. Быстренько перемотав все имеющиеся у меня версии, я решила, что Вивьен Ли – это то, что мне надо. И не ошиблась.

Вообще, надо отметить, Анну Каренину я никогда не любила. Не в виде художественного произведения, а в виде героини этого самого произведения. Недалекая, экзальтированная дама, желающая заставить всех плясать под свою дудку, не очень хорошо понимающая, что же именно она хочет получить в итоге. Но тут, сами понимаете, дождливый ноябрьский вечер, ощущение полнейшей безнадеги, ну разве можно анализировать любовь, пребывая в подобном настроении? Нельзя! И я и не анализировала. Я просто смотрела. И безумно сопереживала.

А еще я любовалась, любовалась и еще раз любовалась своей любимой несравненной Вивьен Ли. Будучи не единственной причиной просмотра, она стала все-таки единственной причиной восторга. В такую Анну нельзя не влюбиться. А от такого мужа нельзя не гулять, но не с таким Вронским. Впрочем, я обещала себе, что обойдусь без анализа, буду просто созерцать.